Восемь хитростей венецианцев, которые вызывают улыбку и удивление

1. Как Венеция украла мощи Святого Марка

Это самая известная история про венецианцев и при этом одна из моих любимых. В конце IX века у Венеции ещё не было собственного апостола, не было мощного небесного покровителя, а без этого в средние века ты практически никто. Чтобы укрепить позиции на торговых путях и держать марку, венецианцы решают, что им нужны мощи евангелиста Марка, который станет покровителем города. И то, что они ими не располагают, нисколько их не смутило.

Два купца отправляются в Александрию и просто крадут мощи, заворачивая их под слоями свинины, которые мусульманские таможенники не проверяют, потому что свинина нечистая. Так мощи беспрепятственно попадают в Венецию. Появляется главная площадь Пьяцца Сан Марко, строится собор, Марк становится покровителем, а лев Святого Марка — главным символом республики. Мало того, что это яркая иллюстрация выражения «вижу цель, не вижу препятствий», так они еще и гордились этим. Внутри собора и на арочном проёме они размещают фрески и мозаики, которые изображают это действо во всех красках. На одном изображении Святой Марк будто бы даже немного оживает, приподнимает голову и следит, как его заносят в город.

2. Как Венеция украла коней

Если вы думаете, что с кражами мы на сегодня закончили, то вы глубоко ошибаетесь. Это же венецианцы! Бронзовые кони, которые сегодня украшают фасад Сан-Марко, изначально стояли на ипподроме Константинополя как символ имперской власти. Во время Четвёртого крестового похода Венеция сыграла ключевую роль, предоставляя флот и логистику, и, конечно, привезла коней как трофей. Везли они много всего, но кони нас интересуют в этой истории вот еще чем.

Чтобы удобнее было везти, их распилили пополам. Когда собрали обратно, на шее появились ожерелья, чтобы спрятать место соединения. Сегодня оригинальные кони хранятся в музее, а копии красуются на фасаде.

3. Конная статуя Бартоломео Коллеони

Бартоломео Коллеони, генерал-капитан республики, завещал установить себе памятник. Он оставил значительную часть состояния и 100 тысяч дукатов на строительство своей конной статуи при условии, что она будет стоять на площади Сан-Марко. Сенат согласился принять наследство и одобрил план.

Коллеони выбрал для работы флорентийского скульптора Андреа Верроккьо, заплатил кучу денег и ожидал, что статуя станет его личным триумфом. Верроккьо начал работу во Флоренции, сделал моделло из дерева и кожи, а позже, приехав в Венецию следить за отливкой бронзы, умер. Согласно завещанию, статую должен был завершить его ученик, но городской совет передал проект венецианцу Алессандро Леопарди, который и довёл дело до конца.

К моменту завершения проекта в живых не осталось ни заказчика, ни первого скульптора. Сенат думал недолго, как можно поставить статую человека, который даже не родился в Венеции, на главной площади города? Разумеется, это было исключено. Но деньги уплачены, статуя готова. Решение оказалось простым и изящным — статую установили на открытом пространстве перед школой Сан-Марко, на площади Санти-Джованни-э-Паоло. Формально она стоит у Сан-Марко, но на деле совсем в ином месте.

4. Восточные заимствования

Венеция умела брать лучшее от Востока и при этом оставаться собой. Она переняла ткани с яркими узорами, мозаики, специи и кулинарные приёмы, праздничность и изящество, но превратила всё это в свой собственный образ. Восточные элементы не захватили город, а стали частью его декора, украшением, подчеркивая статус и богатство, а также делая Венецию уникальной на фоне Европы.

То, что пришло с Востока, тут же обретало новую жизнь, становясь своим, хотя опытный взгляд без труда может распознать отсылку к далёким странам. Кстати муранские стеклодувы изначально вдохновлялись турецкими мастерами. В итоге Венеция создала уникальный синтез. Помимо стиля, она продемонстрировала хитрость, умение присваивать и вдохновляться, которые делают город таким, каким мы его знаем сегодня. Именно поэтому Венеция не похожа ни на один город Италии, но при этом она явно обладает своей итальянской идентичностью.

5. Маски

Когда мы слышим слово маска, на ум обычно приходит карнавал в Венеции, по крайней мере так точно было до Covid19. Все эти невероятные лица из папье‑маше и яркие костюмы создают ощущение сказки.

В Венеции маску носили и в повседневной жизни: в театре, тавернах, азартных домах, на улицах и на переговорах. Существовали также и законы о масках, их носили с конца декабря до конца карнавала, а иногда и в другие праздники. Это была официальная часть городской жизни. Но венецианцы были хитрее, маска скрывала не только лицо, но и социальное положение и мотивы, так что можно было действовать совершенно открыто, а люди всё равно не знали, кто перед ними. Можно сказать, что маска в Венеции стала инструментом социальной игры и контроля. Никогда не знаешь, перед тобой сенатор или соседский мясник. Замечаете сколько азарта и интриги привносили в свою жизнь эти люди?

6. Почтовые ящики для доносов Bocche di Leone

Раз уж мы с вами заговорили про анонимность, нельзя не рассказать про еще одно удивительное изобретение венецианцев. В стены дворцов и госучреждений встраивали «львиные пасти», куда любой мог анонимно написать донос. С обратной стороны у льва был ящичек, в котором и хранились записки. Формально это была борьба с коррупцией, а также инструмент контроля. Ты никогда не знаешь, кто на тебя донёс, кто следит за тобой прямо сейчас. Пока ты судорожно обдумываешь, кто может на тебя настучать, город получает информацию, оставаясь невидимым и будто не при делах.

Под львиной пастью было написано "Тайные доносы против любого, кто скрывает благосклонности и услуги или вступит в сговор, чтобы скрыть от них истинные доходы".

7. Винные окошки Buchet del Vino

Венецианцы всегда находили способ обойти налоги. Например, маленькие окошки в фасадах палаццо на уровне пояса позволяли аристократам продавать вино прямо из дома, минуя лавки, посредников и налоги. Ты подходишь к стене, стучишь, получаешь бутылку, отдаёшь деньги и вроде бы ничего не произошло. Хитрость течет у венецианца в крови.

8. Высокая обувь

Сначала чопины, а именно так они назывались, использовали утилитарно, чтобы не намочить ноги во время высокой воды. Но со временем народ смекнул, что это еще и хороший способ покрасоваться. Чем выше платформа (она доходила до 50 см), тем выше социальный ранг, но ходить самостоятельно почти невозможно, нужны слуги или мужья, чтобы поддерживать тебя. Представьте женщину, которая медленно и раскачиваясь идет по мостикам Венеции, потому что нормально идти в такой обуви невозможно. И чем медленнее ты идешь, тем больше внимания собираешь. Все разглядывают твою обувь, расшитую шелком и камнями, а ты думаешь только об одном — "хоть бы не упасть в канал на этих ходулях".

Есть еще одна версия, что так мужья контролировали женщин, чтобы те не изменяли и далеко от них не ушли, потому что самостоятельно в такой обуви передвигаться сложно. Я лично не считаю эту идею правдоподобной, потому что всегда можно разуться, было бы желание. 😂 💅 Но в целом да, на такой платформе по любовникам не набегаешься, конечно. Напишите, что думаете вы по этому поводу.

Это малая часть историй о венецианцах, которые вызывают улыбку, удивление и местами восхищение. Они вёрткие, хитрые, умные. В целом, что можно ожидать от людей, которые решили посреди воды и болот вбить сваи и построить город? Мне кажется это уже о многом говорит.

Тициан, Антонио Вивальди, Марко Поло, Джакомо Казанова — всё это дети Венеции, и всё это её дух и невероятная способность сочетать хитрость с красотой, азартом и умением получать максимум из любой ситуации. Надеюсь мне удалось показать этот город и его жителей своими глазами, возможно кого-то влюбить в это место или просто заинтересовать его историей.